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写实摄影纪念 何藩摄影诗人的人生世界
2019-11-27
为纪念香港摄影师何藩(1931年—2016年)辞世一周年,香港苏富比在6月为其举办了一场《何藩 : 镜头细诉香港光影》小型展览,展示了何藩拍摄于上世纪五六十年代香港的30多幅手洗摄影原作以及跟随他半个世纪的Rolleiflex f3.5双镜反光相机   相比电影人的身份,何藩早在30岁时已是蜚声国际的摄影家,1959年便已出版了《街头摄影丛谈》。透过摄影诗人何藩的每一张作品,能看出作者眼中所见的人生世界。追忆起这位电影与艺术界的前辈时,导演吴宇森说:“何藩的作品可说是香港历史的一部分,叫人不免看一下自身及现今这高科技的世界,我们好像缺失了些甚么……那只好从他的照片中把失落的记忆追回来。”   在一幅摄于上世纪40年代的照片《上海近岸》中,一位渔人躬身划着小舟嵌进外滩的晨光里。离乱时代中,摄影师没有拍摄破碎的十里洋场,转而以淡淡的忧郁气质留住了人们渴望的安宁   画面的记录者,当时还是个十来岁的少年何藩。早年已显示出诗人气质的他,后来成为香港家喻户晓的电影导演及演员。2016年6月19日,何藩病逝于美国加州,享年84岁。回顾过往,唯有摄影师的角色伴随他一生并为其终身所爱   半个世纪前,何藩就吸引了吴宇森的注意。“那时他在一部颇受欢迎的西游记电影里演唐僧,形象清新得反像个笑容可亲的弥勒佛。殊不知这才是他的真性情,真切的笑容来自谦虚的态度,跟大家握手总是用双手紧握着对方的手,透过厚实的掌心让人感受到他的真切和热心,这是他的‘平凡’;在他的笑容的背后潜藏着内敛的艺术气质,后来得知他演戏以外还是位早已发表过不少杰出作品的知名摄影家,另外又比我们更先一步地拍了两三部倍受激赏的实验短片,但仍谦恭如一,跟着我们在一起痴迷,一起谈电影;那时候香港被称为文化沙漠,令我们对有文化素养或爱艺术的电影人都心存敬重,这是他的‘不凡’。”吴宇森回忆   1931年,何藩出生在上海,是富裕商家的独子。1941年,因为战争的缘故,到澳门洽商的父母滞留当地,十岁的何藩便在家佣的照顾下成长。为了逃避恐惧排遣寂寞,何藩常流连于南京路尽头的电影院,同时以父亲留下来的一台柯达Brownie小相机记录身边的景物。摄影不仅给何藩带去慰藉与快乐,他也凭《上海近岸》的获奖初露头角。另一幅捕捉雨天家中窗外城市景象的《上海雨天》也是目前能够找到的极为珍贵的上海时期的摄影。少年何藩在动荡状态中的“无聊”不经意间成为了艺术创造力的源泉,可以说,这一时期便是他摄影的起点。此时摄影中的人文关怀与诗意气质,掺杂着艺术家的乡愁,在何藩香港时期的街头摄影中得到了延续,成为今天我们纪念这位摄影诗人时烙在他影像中最富个人化的印记   刚刚在香港苏富比空间落下帷幕的《何藩:镜头细诉香港光影》中,摄影家的镜头从黄浦江畔移到香江两岸,捕捉的依旧是普通人的寻常生活。《香港仔的黄昏》《后巷》《一帆》……镜头中,何藩运用光线与阴影交叠的效果合奏出温暖的歌谣。1949年何藩迁居香港后的全部作品,都是以一台Rolleiflex f3.5双镜反光古董相机拍摄的   1945年,战争结束,一度停滞的香港摄影活动逐渐恢复,何藩在那时加入了几个协会和摄影俱乐部,学习摄影技术、研究美学和历史知识,并结识了一批香港著名摄影师。很快,何藩的摄影才能就为他赢得了约200个奖项和冠军头衔,并频频撰写杂志文章,进行公开演说。1956年,他被选为英国皇家摄影协会(British Royal Photographic Society)的成员,两年后被美国摄影协会评为全球最佳摄影师   1950至1960年代,是何藩摄影事业的黄金年代。1959年,他出版了名为《街头摄影丛谈》的文集。在这本书的开头,何藩阐述每一种艺术形式都各有特色和有点,又言摄影与其他形式的不同之处在于即时性与真实感。“没有一种艺术媒介能像摄影那样表现得十足肖妙自然,精确逼真,一成不变……惟有真人实事…才具有无比的表现力、感动力和说服力。”   何藩提出两类摄影——“写实”与“非写实”。前者以直接坦率的手法(如纪实风格)记录现实,而后者则着意呈现另一种真实,更像反映个人内在的灵魂精神。在艺术经理人Sarah Greene看来,何藩的作品力求创作出“非写实”的表现风格,“一幅街景不但展示镜头前的景象,更要显露镜头后摄影师的真情实意。”作品《父爱》是展览作品之一,父亲并不宽阔的肩膀上有一个小女孩,一束逆光照着女孩蓬松的毛发,还能看出一场阵雨留在破旧伞脚边的痕迹。父亲,无论怎样的父亲都是给孩子遮风挡雨的伞,这个场景,对于曾因战争被迫与父母分离的何藩来说,该是引起了心中的涟漪和温柔。通过这幅作品也能看出何藩的艺术主张——“每一张作品都是一个小窗子,透过它来看出作者眼中所见的人生世界。”何藩本人曾这样评论这件作品:“现实生活正如一道滔滔不绝之洪流…(摄影家)在变易无常的现实人生中抽取永恒的影像。”   曾有人问何藩为何选择街头摄影,得到的答案却出人意料。何藩说:“实际上,是街头摄影选择了我。”   “我从小就是电影迷,我热衷讲故事。来到香港后,我想以某种方式说故事。我进了当时堪称最好的学校圣保罗书院,想成为一名作家。因为写作突出,导师给我起了个昵称‘了不起的学者’。当别的学生还得待在学校时我已经可以出去工作了   “我喜欢各类写作,特别是小说。但是突然有一天,我不能继续学习了。因为偏头痛的不愈我无法阅读,医生也无计可施。我发现唯一能缓解头疼的办法就是上街散步呼吸新鲜空气。为了不那么无聊,我就拍点照片打发时间。我参加了一个比赛,拿到第一名,由此得到鼓励。于是,我开始用摄影的方式讲故事。”   何藩女儿何诗敏(Claudia Ho)说:“我们发现,每当父亲谈到摄影时,眼睛里就闪烁光芒。摄影是他的初恋也是真爱,他从未想过要成为商业摄影师,他想要的是自由地表达自己。”   苏珊·桑塔格在《论摄影》中说,“摄影师一个有备而来的独行者,他们在都市游走,穿梭于城市中天堂与地狱的极端景观,怀着欣赏与同情之心,在城市漫游人眼中,世界永远‘风景如画’。”摄影学者冯汉纪认为,何藩正如一个漫游人,用他的相机关注着这个城市的民生点滴,作为一个多才多艺的人,何藩成功演绎了作家、摄影师、演员、电影制作人各个角色;更重要的是他拥有敏锐的眼光和一颗和煦的心   1961年,怀有电影梦想并以意大利电影导演费德里科·费里尼为偶像的何藩加入邵氏影业,起初担任场记并出演过一些配角。1965年,他在《西游记》中扮演唐僧,颇受好评。1966年,何藩开始创作实验电影,作品先后入选不少国际电影节   何藩曾以玩笑的口气说:“我有名。但没有钱。”不过,在那个年代,何藩凭借他在写作、表演、摄影以及初为电影导演所积累的声名,很快被香港本地电影商选中。“在电影业,如果不赢得票房就算不上成功。因为得过奖,他们就让我在香港拍商业电影,但是在1970和80年代,假如不加入色情和暴力元素,就不会成功。”何藩说。1969年,何藩离开邵氏,1972年转任导演,执导过《浮世风情绘》《浴焰浓情》等一系列唯美派艳情片及文艺片   “拍电影不像摄影师那样有充分的自由,他不得不拍摄了一些香港当时‘主流’的商业电影,题材比较庸俗,艺术性不高。但由于他的才华,使他能与制片人协商,从而为自己的艺术电影获得一小笔经费。这些艺术电影并不卖座,但正是它们,以及‘总有一天会拍摄自己的电影’这一希望,支撑着他经受住电影拍摄中遇到的挫折。”Sarah Greene告诉澎湃新闻记者   1990年由何藩导演的《三度诱惑》成为第一部票房超过1000万港元的。批评家们认为何藩许多电影的标准相对较高,他也常常被邀请担任知名电影节的评委   1979年,何藩的妻子和子女前往美国定居。1996年,退休后的何藩也搬到了加州圣荷塞。回忆当时,何诗敏说,何藩对自己的事业越发不满,追求艺术的失败以及住在美国郊区所带来的疏离与不安,令他越来越沮丧   “他没有运动的习惯,总是感到很乏味。他惟一的兴趣就是工作,这导致他的健康状况也变糟了。于是,我们建议他重拾相机。”何诗敏说   但是,何藩从没想过添置一台数码相机,何诗敏甚至说“他瞧不上它们”,他也对旧金山港湾区整齐的街道和高速公路毫无兴趣。何藩将自己拍摄的20世纪五六十年代香港的大量底片整理了一番,并将这些此前从未公开的照片拿给了当地的画廊   2000年,何藩的第一场关于1960年代香港的摄影作品个展在美国加州举行。巨大的成功使何藩“重获了信心与快乐”,何诗敏说,“他找回了最初所爱,他的所言所行看起来都发生了变化。”   何藩说自己对光线、阴影、线条和形式有一种直觉,此外,第二重要的是主观视角,通过这个要素创造出同理心   《日暮途远》是何藩最著名的摄影作品。海浪从照片边缘涌入,不断拍打岸边。一名男子独自骑着三轮车,场面洋溢一片孤寂,而此时夕阳徐徐下落,四周庄严肃穆。他曾坦言:“假如我只凭一张作品留名,我希望是这张。”   “这件作品拍摄于香港岛西区。当时我在学习中文,有一首诗歌给我极大的印象。我要找到一个地方,他能给我和诗中相同的感觉。那份心情、气氛和主要元素——所有这些都要表达出诗歌中的情感。当我发现了这么一个地方,我去了好几天。三轮车、步行回家的人、海浪拍打堤岸后残余的静默、光线压得很低……对我来说,那个决定性瞬间就是如此令人震惊。时至今日,半个世纪前拍摄时的情境仍浮现眼前。”何藩毫不掩饰对作品的深情   何藩是擅长运用主观视角和人道关怀的,并且从象征主义和抽象摄影的传统角度审视自己的作品。他认为象征主义的概念与自己对非写实摄影的追求不谋而合。无论是《日暮途远》,还是《返港》《送豆腐》《午后闲谈》,通过这些摄影本身以及标题的命名,都能感受到何藩摄影中强烈的叙事性   “他尤其关注人生的悲剧性色彩。他将自己的眼与心所感受到的东西,与诗形成回响,并以照片的形式传达出来。从这一点来说,他打开了街头摄影的新方向,一个诗性的、抒情的维度。此外,香港是一个非常特殊的城市,而这恰恰又是何藩摄影的主要场景所在。这一场景的特殊性也赋予了何藩街头摄影的特殊性。”Sarah Greene说   何藩是念旧之人,坚持胶片摄影。“我爱听快门的声音。对我来说它像音乐。我也爱暗房。”何藩也运用新技术,photoshop和Lightroom一类的软件可以增强照片效果。“我更喜欢暗房,但是因为健康的原因,我已经不再去了。”2013年他告诉采访者   何藩也是有趣之人,熟悉他的人知道,无论在开会、讨论剧本或者谈电影时,一进房间,何藩就脱掉鞋子,赤着脚走来走去。吴宇森开玩笑地说:“有听说过赤足天使、赤脚医生,我们也有一位‘赤脚艺术家’。”   Sarah Greene说自己从未遇到过像何藩这么慷慨、谦虚、睿智的艺术家,直到2016年逝世前,何藩依然思维敏锐并常常与自己分享对摄影的认识。“何藩试图通过香港街景摄影表达更重要的真善美,但这并不掩盖他对摄影技术的深厚兴趣。他作品构图极为严谨,足以证明他对传统构图远离的了如指掌。他采用二次构图来塑造作品中的巧妙构图。即拍摄为‘一次构图’,剪裁为‘第二次构图’。”Sarah Greene说。在何藩看来,“剪裁”的重要性不亚于构图。因为,“构图是拍摄时将物体各个部分互相联结、比较、组织与安排。剪裁则是对既定照片的结构幅度再来一次‘加工’:把繁复错杂的画面删改、把多余累赘的景物扬弃;使画面更整洁统一,主题更鲜明突出”。他甚至将剪裁视为个人艺术表现的重要技法。声称“‘剪裁法’遂形成一个摄影师作风的标志,从而反映出他对构图的修养,对‘色’‘线’‘形’的了解…可见剪裁确包含了‘再构图’与‘再创造’之意义”   的确,那台陪伴何藩半个多世纪的Rolleiflex f3.5双镜反光古董相机、1959年出版的《街头摄影丛谈》以及收录了约上百张香港上世纪五六十年代胶片摄影的新书《念香港人的旧》(Portrait of Hong Kong),都成为香港历史变迁和岁月之歌的见证。在维多利亚港湾盛放璀璨焰火的夜空中,曾经闪耀过一颗虔诚的艺术之星   当这颗昔日的艺术巨星2014年重返香港时,一面是被影迷热情追逐而显得有些不适,一面又对往日产生了怀念。“半个世纪前我就在拍摄中环的街景了。1950年和60年代,有很多后巷、窄路和露天市场,现在我已经记不起如何找到我的街巷了。到处是摩天大楼把一切都改变了,我都认不出了。”不过,何藩笑了笑说:“无论我喜欢与否,改变是永恒的真理,你无法与之抗衡。”   何藩常被描述为手执照相机的诗人。他淡泊、谦和、优雅且迷人。从黄浦江畔的少年,到香港岛西区的壮年,再到暮年返港的老年,他“花了大半个人生在等待那一刻珍贵的晨曦或黄昏,在孤静的一角,在如坐禅的心境、在如顿悟的刹那间按下快门,来捕捉那一刻眼中的和谐、一刻温馨和善良的美。”   导演吴宇森说,以前曾经在何藩的摄影展或杂志上看过几幅他的黑白照片,在脑海中五十多年停留不去,至今想来还是一样令人感动   为了纪念故友逝世一周年,吴宇森特意写下了《感念一位师兄》的回忆文。文章结尾处,他写道   “以往的人是很怀旧的,人与人之间互相关怀,帮助别人也帮助自己;恻隐之心大部分都有,在患难时刻,在社会上下都弥浸着一种重情重义的氛围;在文化沙漠年轻人追求文学,各个行业在杂乱无章中寻求改变、创新。就觉得,何藩兄的作品可说是香港历史的一部分,叫人不免看一下自身及现今这高科技的世界,我们好像缺失了些甚么……那只好从他的照片中把失落的记忆追回来。”   “何藩兄的摄影,是先有黑白然后有彩色,然而有时候彩色中也有黑白……同样的光与影、同样的赤子之心与关怀,和谐与美……主题不变,一如他不变的为人风范。现今何藩兄彩色的人生已变回黑白,人去留影,不带走一片云,却是潇洒地留下绚烂的剪影……从他的作品中我们可以重见人类间的温馨、善良、美丽和单纯;而在瞬间我会在照片中隐隐然看见他那赤脚的背影,他在笑,我也在笑……”秒速时时彩 秒速时时彩app 秒速时时彩手机版官网 秒速时时彩游戏大厅 秒速时时彩官方下载 秒速时时彩安卓免费下载 秒速时时彩手机版 秒速时时彩大全下载安装 秒速时时彩手机免费下载 秒速时时彩官网免费下载 手机版秒速时时彩 秒速时时彩安卓版下载安装 秒速时时彩官方正版下载 秒速时时彩app官网下载 秒速时时彩安卓版 秒速时时彩app最新版 秒速时时彩旧版本 秒速时时彩官网ios 秒速时时彩我下载过的 秒速时时彩官方最新 秒速时时彩安卓 秒速时时彩每个版本 秒速时时彩下载app 秒速时时彩手游官网下载 老版秒速时时彩下载app 秒速时时彩真人下载 秒速时时彩软件大全 秒速时时彩ios下载 秒速时时彩ios苹果版 秒速时时彩官网下载 秒速时时彩下载老版本 最新版秒速时时彩 秒速时时彩二维码 老版秒速时时彩 秒速时时彩推荐 秒速时时彩苹

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